Levy-yhtiö - Record label

Wikipediasta, ilmaisesta tietosanakirjasta

Levy tai levy-yhtiö , on merkki tai tavaramerkki ja musiikkitallenteiden ja musiikkivideoita , tai yritys, joka omistaa sen. Joskus levy-yhtiö on myös kustantajayritys, joka hallinnoi tällaisia ​​tuotemerkkejä ja tavaramerkkejä , koordinoi äänitallenteiden ja musiikkivideoiden tekijänoikeuksien tuotantoa, valmistusta , jakelua , markkinointia, myynninedistämistä ja täytäntöönpanoa sekä suorittaa kykyjenetsintää ja uusien taiteilijoiden kehittämistä. ("taiteilijat ja ohjelmisto" tai " A & R ") ja sopimusten ylläpito levy-artistien ja heidän johtajiensa kanssa. Termi "levy-yhtiö" on peräisin vinyyli-levyn keskellä olevasta pyöreästä etiketistä, jossa näkyy selvästi valmistajan nimi ja muut tiedot. Sisällä mainstream musiikkialalla , artistit ovat perinteisesti olleet riippuvaisimpien levy laajentamaan asiakaskannan, markkinoida albumeja ja edistää niiden singlet streaming palvelut, radio ja televisio. Levy-yhtiöt tarjoavat myös julkaisijoita , jotka auttavat esiintyjiä saavuttamaan positiivisen medianäkyvyyden, ja järjestävät tavaroidensa saatavuuden kaupoissa ja muissa tiedotusvälineissä.

Suuret vs. riippumattomat levy-yhtiöt

Levy-yhtiöt voivat olla pieniä, lokalisoituja ja " itsenäisiä " ("indie"), tai ne voivat olla osa suurta kansainvälistä mediaryhmää tai jostain väliltä. Riippumattomien Music (AIM) määritellään suuriksi kuin "monikansallinen yritys, joka (yhdessä sen yhtiöt) on yli 5% maailmanmarkkinoista (t) myynnistä kirjaa tai musiikkivideoita." Vuodesta 2012 lähtien on olemassa vain kolme tarraa, joihin voidaan viitata "merkittävinä etiketteinä" ( Universal Music Group , Sony Music Entertainment ja Warner Music Group ). Vuonna 2014 AIM arvioi, että suurten yhtiöiden yhteinen globaali markkinaosuus oli noin 65–70%.

Tärkeimmät tarrat

PolyGram PolyGram Universal Music Group Sony Music Warner Music Group PolyGram MCA Records Sony BMG Sony Music Columbia Records Warner Music Group Bertelsmann Music Group Warner Records Bertelsmann Music Group EMI PolyGram Decca Records RCA Records American Record Corporation

Levy-yhtiöt ovat usein valvonnassa yritysten kattojärjestö kutsutaan "musiikin ryhmä ". Musiikkiryhmä on yleensä kansainvälisen konglomeraatin " holding-yhtiön " omistuksessa , jolla on usein myös muita kuin musiikkialan osastoja. Musiikkiryhmä ohjaa ja koostuu musiikin julkaisualan yrityksistä, levyjen (äänitallenteiden) valmistajista, levyn jakelijoista ja levy-yhtiöistä. Levy-yhtiöt (valmistajat, jakelijat ja etiketit) voivat myös muodostaa "levy-ryhmän", jota puolestaan ​​ohjaa musiikkiryhmä. Musiikkiryhmän tai levyryhmän muodostamia yrityksiä markkinoidaan joskus ryhmän "divisioonina".

Vuosina 1988-1999 oli kuusi suurta levy-yhtiötä, jotka tunnetaan nimellä Big Six:

  1. Warner Music Group
  2. EMI
  3. Sony Music (tunnetaan nimellä CBS Records tammikuuhun 1991)
  4. BMG (Perustettu 1984 nimellä RCA / Ariola International)
  5. Universal Music Group (tunnetaan nimellä MCA Music vuoteen 1996)
  6. PolyGram

PolyGram sulautettiin Universal Music Groupiin vuonna 1999, jolloin loput tunnettiin nimellä Big Five.

Vuonna 2004 Sony ja BMG sopivat yhteisyrityksestä luoda Sony BMG -etiketti (joka nimettäisiin uudelleen Sony Music Entertainmentiksi vuoden 2008 sulautumisen jälkeen). Vuonna 2007 neljä muuta yritystä, jotka tunnetaan nimellä Big Four, hallitsivat noin 70% maailman musiikkimarkkinoista ja noin 80% Yhdysvaltain musiikkimarkkinoista.

Vuonna 2012 suurimmat EMI- divisioonat myytiin erikseen omistajalta Citigroupilta : suurin osa EMI: n levytetystä musiikkiosastosta absorboitiin UMG: hen; EMI Music Publishing sisältyi Sony / ATV Music Publishing -ohjelmaan; lopuksi EMI: n Parlophone- ja Virgin Classics -etiketit imeytyivät Warner Music Groupiin heinäkuussa 2013. Tästä jäi niin sanotut Big Three -tarrat:

  1. Universal Music Group
  2. Sony Music Entertainment
  3. Warner Music Group

Itsenäinen

Levy-yhtiöitä ja musiikin kustantajia, jotka eivät ole kolmen suuren hallinnassa, pidetään yleensä itsenäisinä ( indie ), vaikka ne olisivatkin suuryrityksiä, joilla on monimutkainen rakenne. Termiä indie-etiketti käytetään joskus viittaamaan vain niihin itsenäisiin etiketteihin, jotka noudattavat riippumattomia kriteerejä yrityksen rakenteessa ja koossa, ja jotkut pitävät indie-etikettiä melkein millä tahansa etiketillä, joka julkaisee muuta kuin valtavirtaa musiikkia, riippumatta sen yritysrakenteesta.

Itsenäisiä tarroja pidetään usein taiteilijaystävällisempinä. Vaikka niillä saattaa olla vähemmän taloudellista vaikutusvaltaa, indie-etiketit tarjoavat tyypillisesti suurempia taiteilijakorvauksia 50%: n voitonjakosopimuksella, eli 50-50-kaupalla, ei harvinaista. Lisäksi itsenäiset etiketit ovat usein taiteilijoiden omistamia (vaikkakaan ei aina), ja ilmoitetun aikomuksen tarkoituksena on usein valvoa taiteilijan tuotoksen laatua. Riippumattomat tuotemerkit eivät yleensä nauti "kolmen suuren" käytettävissä olevista resursseista, ja sinänsä ne jäävät usein markkinaosuuksien jälkeen. Usein riippumattomat taiteilijat kuitenkin hoitavat tuoton äänittämällä paljon pienemmät tuotantokustannukset kuin tyypillinen iso julkaisu. Joskus he pystyvät saamaan takaisin alkuperäisen ennakkomaksunsa myös huomattavasti pienemmillä myyntiluvuilla.

Toisinaan vakiintuneet taiteilijat siirtyvät itsenäiseen levy-yhtiöön, kun heidän levysopimuksensa on päättynyt. Tämä antaa usein nimen tunnistamisen ja musiikin hallinnan yhdistetyn edun sekä suuremman osan rojaltivoitoista. Taiteilijat kuten Dolly Parton , Aimee Mann , Prince , Public Enemy , BKBravo (KUA ja Rafi), muiden muassa, ovat tehneet tämän. Historiallisesti yritykset alkoivat tällä tavalla on uudelleen imeytyä suuret levy-yhtiöt (kaksi esimerkkiä ovat yhdysvaltalainen laulaja Frank Sinatra : n Reprise Records , joka on omistanut Warner Music Group jo jonkin aikaa, ja muusikko Herb Alpert n A & M Records , jonka omistaa nyt Universal Music Group). Vastaavasti Madonnan Maverick Recordsin (jonka Madonna aloitti johtajansa ja toisen kumppaninsa kanssa) oli määrä tulla Warner Musicin hallintaan, kun Madonna luopui itsestään määräysvallasta yhtiön osakkeissa.

Joistakin itsenäisistä levy-yhtiöistä tulee tarpeeksi menestyviä, että suuret levy-yhtiöt neuvottelevat joko levyn levittämisestä tai joissakin tapauksissa ostavat levyn kokonaan.

Jälki

Tuotemerkkinä tai tuotemerkkinä käytettyä etikettiä, ei yritystä, kutsutaan jälkijulkaisuksi , termiä, jota käytetään samaan konseptiin julkaisemisessa . Jälkiä markkinoidaan joskus levy-yhtiöiden "projektina", "yksiköksi" tai "divisioonaksi", vaikka painatukseen ei liity laillista liiketoimintarakennetta.

Sublababel

Musiikin keräilijät käyttävät usein termiä alatunniste viitaten joko painatukseen tai alisteiseen etikettiyhtiöön (kuten ryhmään kuuluvat). Esimerkiksi 1980- ja 1990-luvuilla "4th & B'way" oli tavaramerkki, jonka omistivat Island Records Ltd. Iso-Britanniassa ja sen alainen sivuliike Island Records, Inc., Yhdysvalloissa. Yhdysvalloissa kaupan pidettävän 4. ja Broadway-levyn keskimerkinnässä olisi tyypillisesti 4. ja B'way-logo, ja siinä ilmoitettaisiin hienossa tekstissä "4th & B'way ™, Island Records, Inc. -yhtiö". Keräilijät, jotka keskustelevat merkinnöistä tuotemerkeinä, sanoisivat, että 4th & B'way on vain "Island" tai "Island Records" alitunniste tai jälki. Vastaavasti keräilijät, jotka päättävät kohdella yrityksiä ja tavaramerkkejä vastaavina, saattavat sanoa, että 4th & B'way on sekä Island Records, Ltd: n että kyseisen yrityksen alitunnuksen, Island Records, Inc: n ja / tai alatunniste. Tällaiset määritelmät ovat kuitenkin monimutkaisia. yritysten sulautumiset, jotka tapahtuivat vuonna 1989 (kun Island myytiin PolyGramille) ja 1998 (kun PolyGram sulautui Universaliin). Island pysyi rekisteröityinä yhtiöinä sekä Yhdysvalloissa että Isossa-Britanniassa , mutta sen tuotemerkkien hallinta vaihtoi omistajaa useita kertoja, kun uusia yrityksiä perustettiin, mikä vähensi yhtiön eroa kaikkien alimerkkien "emoyrityksenä". My Ami on Columbian levyjen varhainen jälki.

Vanity-tarrat

Vanity-tarrat ovat tarroja, joihin on painettu jälki, joka antaa vaikutelman taiteilijan omistuksesta tai määräysvallasta, mutta edustavat itse asiassa tavallista taiteilijan / etiketin suhdetta. Tällaisessa järjestelyssä taiteilija ei hallitse muuta kuin nimen käyttöä etiketissä, mutta voi saada suuremman sanan teoksensa pakkauksessa. Esimerkki tällaisesta tarrasta on Neutron-etiketti, jonka omistaa ABC ollessaan Phonogram Inc : ssä Isossa-Britanniassa. Yhdessä vaiheessa taiteilija Lizzie Tear (itse ABC: n kanssa) ilmestyi painatukseen, mutta se oli omistettu melkein kokonaan ABC: n tarjouksille ja sitä käytetään edelleen heidän uudelleenjulkaisuihinsa (vaikka Phonogram omistaa päälliköt kaikessa etiketissä julkaistussa teoksessa) ).

Kaikki tietyille taiteilijoille omistetut etiketit eivät kuitenkaan ole täysin pinnallisia. Monet taiteilijat alkavat uransa alkuvaiheessa omat etikettinsä, jotka myöhemmin ostaa suurempi yritys. Jos näin on, se voi joskus antaa taiteilijalle suuremman vapauden kuin jos he olisivat allekirjoittaneet suoraan suurelle etikettiin. On olemassa monia esimerkkejä tällaisista levy-yhtiöistä, kuten Nothing Records , jonka omistaa Trent Reznor of Nine Inch Nails ; ja Morning Records, jonka omisti Cooper Temple Clause , jotka julkaisivat EP: itä vuosia ennen kuin RCA osti yrityksen .

Suhde taiteilijoihin

Levy-yhtiö tekee tyypillisesti yksinomaisen äänityssopimuksen taiteilijan kanssa markkinoidakseen taiteilijan äänitteitä vastineeksi rojalteista äänitteiden myyntihinnasta. Sopimukset voivat kestää lyhyitä tai pitkiä kestoja, eivätkä ne välttämättä viittaa tiettyihin äänityksiin. Vakiintuneet, menestyvät taiteilijat pystyvät yleensä neuvottelemaan uudelleen sopimuksensa saadakseen heille suotuisampia ehtoja, mutta Princein paljon julkistettu vuosien 1994–1996 riita Warner Brosin kanssa. Records tarjoaa vahvan vasta-esimerkin, samoin kuin Roger McGuinnin väite. heinäkuussa 2000 Yhdysvaltain senaatin komiteassa, että Byrdit eivät koskaan saaneet mitään rojalteja, joita heille oli luvattu heidän suurimmista hitteistään " Mr. Tambourine Man " ja " Turn! Turn !, Turn! ".

Sopimuksessa määrätään joko taiteilijan toimittamasta valmiit äänitteet etiketille tai etiketin suorittavan äänityksen taiteilijan kanssa. Artisteille, joilla ei ole tallennushistoriaa, levy-yhtiö valitsee usein tuottajat, äänitysstudiot , muut muusikot ja äänitettävät kappaleet, ja se voi valvoa äänitysistuntojen tuottoa. Vakiintuneille taiteilijoille levy-yhtiö on yleensä vähemmän mukana äänitysprosessissa.

Levy-yhtiöiden ja artistien suhde voi olla vaikea. Monien artistien albumit ovat muuttaneet tai sensuroineet levyjä jollakin tavalla ennen niiden julkaisua - kappaleita muokataan, taidetta tai nimikkeitä muutetaan jne. Levy-yhtiöt tekevät tämän yleensä, koska he uskovat albumin myyvän paremmin, jos muutokset tehdään . Usein levy-yhtiön päätökset ovat varovaisia ​​kaupallisesta näkökulmasta, mutta nämä päätökset voivat turhauttaa taiteilijoita, jotka kokevat, että heidän tekonsa heikentävät tai edustavat väärin.

Levytuotannon alkuaikoina levy-yhtiöt olivat ehdottoman välttämättömiä kaikkien artistien menestyksen kannalta. Uuden artistin tai yhtyeen ensimmäinen tavoite oli päästä sopimukseen mahdollisimman pian. 1940-luvulla, 1950-luvulla ja 1960-luvulla monet taiteilijat halusivat niin epätoivoisesti allekirjoittaa sopimuksen levy-yhtiön kanssa, että joskus päätyivät allekirjoittamaan sopimuksia, joissa he myivät oikeutensa äänitteisiinsä levy-yhtiölle ikuisesti. Viihdejuristit ovat yleensä taiteilijoiden palveluksessa keskustelemaan sopimusehdoista.

Internetin kehityksen myötä etikettien rooli muuttuu yhä enemmän, kun taiteilijat voivat jakaa omaa materiaaliaan vapaasti verkkoradion, peer to peer -tiedostojen, kuten BitTorrentin , ja muiden palvelujen kautta pienin tai maksuttomin kustannuksin, mutta vähän taloudellinen tuotto. Vakiintuneet taiteilijat, kuten Nine Inch Nails, joiden uraa kehitettiin merkittävällä levy-yhtiöiden tuella, ilmoittivat lopettavansa merkittävät etikettisopimukset ja mainitsivat, että levy-alan yhteistyöhön puuttuminen näiden uusien suuntausten kanssa vahingoittaa muusikoita, faneja ja teollisuutta koko. Kuitenkin Nine Inch Nails palasi myöhemmin työskentelemään merkittävän etiketin kanssa ja myönsi, että he tarvitsivat kansainvälisen markkinoinnin ja myynninedistämisen, jonka suuri etiketti voi tarjota. Radiohead mainitsi samankaltaiset motiivit myös EMI- sopimuksen päättyessä, kun heidän albuminsa In Rainbows julkaistiin " maksa mitä haluat " -myyntimallina online-latauksena, mutta he palasivat myös tavallisen julkaisun etikettiin. Tutkimukset osoittavat, että levymerkit hallitsevat edelleen eniten pääsyä jakeluun.

Uudet etikettistrategiat

Tietokoneet ja Internet-tekniikka ovat lisänneet tiedostojen jakamista ja suoraa tuulettimiin -digitaalista jakelua, minkä vuoksi musiikin myynti on laskenut viime vuosina. Tarrojen ja organisaatioiden on täytynyt muuttaa strategioitaan ja tapaa, jolla he työskentelevät taiteilijoiden kanssa. Taiteilijoiden kanssa tehdään uudentyyppisiä sopimuksia, joita kutsutaan "useiksi oikeuksiksi" tai "360" artistien kanssa. Tämäntyyppiset sopimukset antavat etiketeille oikeudet ja prosenttiosuudet taiteilijoiden kiertueille, markkinoinnille ja suosituksille . Vastineeksi näistä oikeuksista etiketit maksavat yleensä korkeammat ennakkomaksut taiteilijoille, ovat enemmän kärsivällisiä taiteilijoiden kehityksen suhteen ja maksavat suurempia prosenttiosuuksia CD-myynnistä. Nämä 360 tarjousta ovat tehokkaimpia, kun taiteilija on perustettu ja hänellä on uskollinen fani. Tästä syystä tarrojen on nyt oltava rennompia taiteilijoiden kehityksen kanssa, koska pitkäikäisyys on avain tämän tyyppisiin sopimuksiin. Useat taiteilijat, kuten Paramore , Maino ja jopa Madonna, ovat allekirjoittaneet tällaisia ​​sopimuksia.

Katsaus todelliseen 360-tarjoukseen, jonka Atlantic Records tarjoaa artistille, näyttää rakenteen muunnelman. Atlanticin asiakirja tarjoaa tavanomaisen käteisennakon taiteilijan allekirjoittamiseen, joka saa rojaltin myynnistä, kun kulut on saatu takaisin. Artistin ensimmäisen albumin julkaisemisen myötä levy-yhtiöllä on kuitenkin mahdollisuus maksaa lisäksi 200 000 dollaria vastineeksi 30 prosentista kaikkien kiertueiden, tuotteiden, suositusten ja fanikerhojen nettotuloista. Atlanticilla olisi myös oikeus hyväksyä esityksen kiertueaikataulu ja taiteilijan palkkaamien tiettyjen kiertueiden ja tuotteiden myyntihenkilöstön palkat. Lisäksi etiketti tarjoaa taiteilijalle 30 prosentin leikkauksen etiketin albumien voitoista - jos sellaisia ​​on - mikä tarkoittaa parannusta tyypilliseen 15 prosentin teollisuusrojaltiin.

Internet ja digitaaliset tarrat

Koska Internet on nyt kannattava lähde musiikin hankkimiseksi, verkkotarrat ovat syntyneet. Verkkomerkin ihanteista riippuen artistien musiikkitiedostot voidaan ladata ilmaiseksi tai maksua vastaan, joka maksetaan PayPalin tai muun online-maksujärjestelmän kautta. Jotkut näistä tarroista tarjoavat suoran lataamisen lisäksi myös CD-levyjä paperiversiona. Digitaaliset tarrat ovat uusin versio 'net' -tarrasta. Nettomerkit aloitettiin ilmaisena sivustona, mutta digitaaliset etiketit edustavat enemmän kilpailua suurimpien levy-yhtiöiden kanssa.

Avoimen lähdekoodin tarrat

Uusi vuosisata toi ilmiön avoimen lähdekoodin tai avoimen sisällön levy-yhtiöille. Nämä ovat innoittamana ilmaisohjelmistoja ja avoimen lähdekoodin liikkeitä sekä Linuxin menestystä .

Kustantajat tunnisteina

2000-luvun puolivälissä jotkut musiikkikustannusyhtiöt alkoivat harjoittaa levy-yhtiöiden perinteisesti tekemää työtä. Esimerkiksi kustantaja Sony / ATV Music hyödynsi yhteyksiä Sonyn perheessä tuottaakseen, nauhoittamaan, levittämään ja mainostamaan Elliott Yaminin debyyttialbumia lepotilassa olevan Sonyn omistaman painatuksen alla , eikä odottamaan sopimusta oikean etiketin kanssa. .

Katso myös

Viitteet


Ulkoiset linkit